2024-10-14 23:06:30 | 帮帮网
《拯救嫌疑人》是翻拍韩国口碑电影《七天》,这部电影上映于15年前,虽是惊悚悬疑题材的类型,但当年的口碑相当的高,直到现在热度一直不减,豆瓣评分也有7.5的高分。今年的5月22日,这部电影宣布开机,导演和演员的阵容也是相当的强大,让观众和粉丝们期待不已。
首先来看看公布的唯一一张概念海报,从导演和演员开始
这部影视作品导演是张末,她是导演张艺谋的女儿,毕业于哥伦比亚大学建筑系、纽约大学电影学院编剧导演专业。从事过导演、编剧、剪辑师、字幕师的工作。2010年开始她就随着她父亲从事导演的行业,《山楂树之恋》《金陵十三钗》她担任了副导演、剪辑师、字幕师 ,而《归来》中她也是剪辑师、字幕师。或许她想走与父亲不同的道路,2016年她转向了爱情喜剧类的电影,凭着自己执导电影《28岁未成年》获得“第十届中国银幕风云榜”年度新人导演奖,她的努力加上父亲的培养,慢慢的她在影视领域上取得了较高的成绩,相信第一次指导的悬疑类的作品会有很好的展现。
再来看看海报上加盟的演员,张小斐、李鸿其、惠英红、王子异,一个个都是实力派演员,张小斐中国电影金鸡奖最佳女主角奖、李鸿其台北电影节最佳男主角。而既是老戏骨、又是实力派的惠英红在演艺界获得的成就就更高了三届香港电影金像奖最佳女主角奖、金马奖最佳女主角等等,相信这次他们的合作会更有看点和惊喜。
再来了解一下剧情内容,主要讲述的是 华人金牌女律师在为死刑犯辩护、翻案的过程中,意外发现被卷入了一场不可告人的阴谋中。在面对受害人家属质疑时,她也下定决心与是警察金志雄合力探查案件,原来就疑点重重的案件中,竟影藏着层层杀机,处处透露着疑团。与韩国的《七天》有着异曲同工之妙。
最后我们来看看海报的展示,从周一之周日,有颜色的变化、弯曲的线路,到了周日则多了个圈圈,或许是疑惑、或许也是结果,落笔之处则血迹斑斑,线仍缠绕着笔可能是一个没有结果的结果。字体颜色则时黑色与红色的交叉,注定这次的案子存在惊险和意外、有血也有故事。
疑点重重,解决这些疑惑不都是一条艰难的路吗?当然这也是悬疑剧最好的呈现方式,不是吗?
毫不夸张的说,作为“人间精品”的大老师,早已经被国内的音乐同行,“开除”出了音乐人的队伍。而且在大众层面,大张伟也确实以段子和相声天赋见长,甚至就连他这几年唱的一首又一首神曲,也成了他喜剧事业的一种延伸,是一段配上乐的相声。
大老师的音乐,虽然称不上人文和情怀,但当很多人过多赋予流行音乐的精神属性后,反而却忽略了流行音乐的最重要的属性,即传播。其实,从大众传播的角度来讲,大张伟的作品可以说是标准的流行音乐。到美国,他会成为“火星哥”这样的音乐明星,但是在国内……
其实,就在你们把大老师当成乐坛笑话的同时,大张伟其实却一直在努力,努力把自己的外向性格,以及旋律上的天赋和对流行性的敏锐,写出一首又一首传唱的神曲。甚至以时间为轴来回顾大老师的音乐生涯,你会发现大老师在音乐上,竟然一直领先于时代,并且同步完成了自己音乐生涯的三部曲。
一个初中生不辞辛苦创作出两张高传唱
习惯了大张伟现在的综艺脸,很多小歌迷已经完全不知道,曾经的他,还是一个朋克少年。
大张伟算是赶上了“中国火”的末班车,虽然年龄不大,但由于出道很早很早,因此从辈份上,甚至可以说和“魔岩三杰”算是一拨的。而大张伟当时所在的“花儿乐队”,其1998年的出道单曲《放学啦》,也是通过《中国火III》合辑发行的。
花儿乐队最早期形象
一年之后,“花儿乐队”在老板兼经理人付翀的厂牌“新蜂音乐”,发行了首张同名专辑,而由于当时包括大张伟在内的两名乐队成员,都还只是初中生,因此专辑的封面上也被打上了“中国第一支未成年乐队”的文字。作为一个初中生,大张伟却完成了两张专辑的创作,这对于当时很多直到大学才开始接触摇滚乐的人来讲,大张伟堪称早熟一号。即使放到今天,初中写歌不算很奇怪的事,但能够写出两张有着很高传唱性,具有很强完成度的专辑,依然是凤毛麟角。 帮帮网
据江湖传闻,当年付翀是偶尔路过听到“花儿乐队”的排练,最终决定签下了这支年轻的乐队,甚至为他们而成立“新蜂音乐”厂牌。吸引付翀的,当然主要还是因为大张伟在创作上的才华。
作为听着崔健、“唐朝”和“黑豹”长大的小炮,大张伟在当时却完全不遵循中国摇滚那一套,他也不谈什么精神和对抗,甚至还写起了《放学啦》这样幼齿的歌曲。但恰恰正是这种合乎年龄的发声,让大张伟的音乐变得真实亲切,在一定程度上,他显然要比同时期一味模仿崔健,或者一味借鉴Nirvana的许多摇滚中炮,更有音乐的远见性和格局。
除了呈现出一个青春期少年压抑的心灵,那种和学校、和老师对抗的“少年心气”之外,大张伟在这个时间段,也展现出他出色的作曲能力。其中的《静止》,后来更被台湾歌手杨乃文翻唱,成为后者的代表作之一。
通常来讲,一个音乐人什么都能造假,但旋律的天赋不能造假,大张伟在首张专辑中的歌曲,几乎所有作品都朗朗上口,有着童谣般的美妙旋律,这种知道什么旋律听起来流畅,让人能够在第一时间接受的才华,后来也伴随着大张伟许多年,直到现在。
说变就变朋克少年转型神曲歌手so easy
2004年,改组后的“花儿乐队”,以四人阵容亮相,不仅签约了“步升大风”(金牌大风)这个大厂牌,还发行了一张让人意想不到的专辑《我是你的罗密欧》。
也正是从这张专辑开始之后,大张伟个体的形象,在“花儿乐队”更突出了,加上整个乐队在音乐上,实际上并没有真正乐队在音乐上的存在感,因此这个时候的“花儿乐队”,其实已经成了大张伟的代名词。
在整个“步升大风”时期,大张伟也顺利从一个朋克音乐人,变成了一个神曲歌手,这个阶段的大张伟,虽然在音乐形式上变得不再是以前的大张伟,但实际上他却从另一个角度,实现了自我增值。
从《嘻刷刷》到《爽歪歪》再到《BiuBiuBiu》,大张伟在钻研韩国流行乐和美国青少年流行乐的先进经验后,也将自己的旋律天赋,再度运用到了创作上。大老师的聪明之处,就在于在这个阶段,他甚至在音乐上更逆生长,去除了以前朋克摇滚时期,在创作上还有的赘肉,完全是用极简的方式,彻底将旋律置于歌曲最中心的位置。尤其是结合了民间歌谣传播的特质,将“嘻刷刷”“虫虫飞”、“爽歪歪”和“咻一咻”这样的叠词等用法,运用到了歌曲的创作里,从而形成非常强烈的记忆点。也可以说,大张伟也是这十几年神曲创作者中,最会利用中文音节,扩大歌曲洗脑程度的人。
抛开这个时间段的抄袭风波,大张伟也在创作中,体现出他的小机灵和乐商,并且吃透了更大层面的流行音乐市场,到底需要的是精神,还是单纯那种感官性的哼唱和身体摆动。比如在最近一张专辑《大年三十》里,大张伟就同时唱红了《倍儿爽》、《我就不爱唱情歌》、《美德说》等几首作品,那种闪存式的歌词,即插即用的旋律共鸣感,也说明大张伟已经悟到了神曲的创作规律。看看隔壁的韩国流行乐,为什么就那么几个创作人,每年供养那么多艺人,却还是不断推出爆款作品,就说明商业流行乐的创作和制作,其实自有一套发展模式。
刻苦钻研业务的大老师已从“EDM蓝翔技
同样的神曲,同样的大老师,但却有了一定的变化。
故事还要从去年《盖世英雄》的“抄袭”事件说起。由于在节目中翻唱了《爱如潮水》,被某博客大V爆料编曲“抄袭”了国外知名电音音乐人Zedd的作品《Candyman》,一时间又引来轩然大波。除了原作者在海外神交网站进行了“确认抄袭”的回应之外,国内许多音乐类的大V,更是根据这首歌曲的情况,展开了编曲到底有没有抄袭的大讨论和大争辩。
事后,大张伟也毫不讳言,自己和音乐合作人程振兴在编曲时,确实借鉴了《Candyman》这首歌曲的编曲。当然,比起之前作曲的抄袭,编曲上的借鉴,的确不能单纯划入抄袭的范畴。
但在很多人都忙着站队的时候,其实却很少有人注意到一个细节,即大张伟对比其它音乐同行,其实已经赶上了另一波新的音乐浪潮:EDM。
今年的EDM浪潮,正是来势更凶,至少在华语乐坛,也已经开始成为主流中的主流。而早在去年,大老师其实已经通过《爱如潮水》这样的改编,运用了Future Bass这样潮流的EDM曲风,而Future Bass即使在如今的电音界,都是最火的曲风。
无独有偶,大张伟在最近一期《金曲捞》里,于翻唱自己十几年前老歌《Miss You》里,也再度使用了Future Bass这种曲风。而这一次的他,比起《爱如潮水》的改编,明显更精进了,声码器的运用简直就是国际水准,而且整个Future Bass的音色与节奏,和《Miss You》作品也是合成的天衣无缝。
实际上,纵观这十年大老师的音乐之路,在表面的“俗”之外,他确实已经尝遍了人间的EDM冷暖,并且将House、Trap、Deep House、Future Bass学了一个遍,从《Miss You》这首作品来看,大张伟至少在技术运用和逻辑上,已经走在了华语乐坛EDM界的前列,这个真的不要不承认,而且必须虚心承认。流行音乐,不应该只是讲情怀,讲道德,讲五讲四美三热爱,流行音乐更需要技术、眼界,以及那种拥抱市场和时尚的野心。
大老师,继续看好你。
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